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《繁花》贯穿了20世纪50年代至21世纪的初年，小说中的阿宝、沪生、小毛、陶陶这批男孩，和大妹妹、兰兰、蓓蒂、姝华、雪芝、梅瑞等女孩，从弄堂民办小学的小学生，成长为知青时代的“插妹”或是留城工人。小说记录了城市的变迁，声色犬马，以及觥筹交错之间的世态炎凉。金宇澄以“爱以闲谈而消永昼”来总结《繁花》的主题，“闲谈”“为了消磨时光”的特性意味着《繁花》本身的创作目的不在于表现历史、民族、文化等宏大的主题，或是想要达到醒世的作用，作者只是想从家庭、婚姻、爱情、衣食住行等日常琐事中发掘“生的痛苦和死的痛苦”“正常和非正常的苦痛”。 《繁花》的每一章大约有三节或四节，采用“时空并列”的叙事方法，分述阿宝、沪生、小毛等不同类型主人公的各个故事线。
上帝不响，像一切全由我定……
独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票，数清一沓，放进西装内袋，再数一沓，拿出一副扑克牌，捻开细看，再摸出一副。接下来梳头，三七分头，对镜子梳齐，全身笔挺，骨子里疏慢，最后，关灯。否极泰来，这半分钟，是上海味道。
如果不相信，头伸出老虎窗，啊夜，层层叠叠屋顶，“本滩”的哭腔，霓虹养眼，骨碌碌转光珠，软红十丈，万花如海。六十年代广播，是纶音玉诏，奉命维谨，澹雅胜繁华，之后再现“市光”的上海夜，风里一丝丝苏州河潮气，咸菜大汤黄鱼味道，氤氲四缭，听到音乐里反复一句女声，和你一起去巴黎呀一起去巴黎呀去巴黎呀。对面有了新房客了，窗口挂的小衣裳，眼生的，黑瓦片上面，几支白翅膀飘动。
八十年代，上海人聪明，新开小饭店，挖地三尺，店面多一层，阁楼延伸。这个阶段，乍浦路黄河路等等，常见这类两层结构，进贤路也是一样，进店不便抬头，栏杆里几条**，或丰子恺所谓“肉腿”高悬，听得见楼上讲张，加上通风不良的油镬气，男人觉得莺声燕语，吃酒就无心思。
古罗马诗人有言，不亵则不能使人欢笑。
