金沐晨指着身旁的这幅画说道，而这时候早就有两个不知名的竞拍者，过来站在的身旁，帮着举起这幅画了

这时候说的这番话，显得是非常的高大上，对于这帮只是有钱的土豪而言，完全可以说是一番扫盲

毕竟来这里参加地下拍卖的人，大多数人其实就是兜里有俩钱，想要来捡便宜的有钱人，对于古董方面的知识，们可能根本就不懂，或者只是懂那么一点点

还有一些人，可能是做古董生意的，对古董也算是了解颇深，但是中国古董门类万千，这些人也可能只懂其中的某一行，而对于八大山人的画，们可能根本就不懂

毕竟中国古代的画作，多是以山水画，水墨画为主，而八大山人的水墨写意画，只能算是其中的一个门派

而的画，在西方的地位非常之高，甚至西方人里有懂东方艺术的人，会把的画作，叫做东方印象派，所以才凸显了在中国绘画艺术历史上的地位

但是对于很多专门玩中国古董绘画的人来说，西方的印象派，对于们而言，只是闻其声，但是人家印象派画作的精髓，们并不见得有多了解

而金沐晨这么一番解释，算是给这帮人做了一个科普扫盲了，所以这时候金沐晨的形象，也瞬间在这些人的眼里高大了起来

很多懂行的人，光是听，指着一幅画就能说出这么多的门道来，就已经在心里，把给升级到了专家的地位

而对于古董这样专精的专家，大家还是相当尊重的，因为今后说不定什么时候，就能和人家打上交道

要知道这样的专家，可是非常难结交的，有时候大家手里收上来一样古董，拿不定主意的时候，想要找这样的专家来帮忙鉴定，那可不是用钱就可以搞得定的，就算想登人家的门，都很难

“之前这位马公子说，这幅画之前被中国的鉴定大师王久林先生鉴定过可最后得出的结论是模棱两可，因为王久林先生也不能断定，这幅画到底是不是真品其实这并不奇怪，因为八大山人的画作，在国内流行起来的年代比较晚，之前一直不怎么手人们重视还有一个很重要的原因就是，八大山人在改名叫八大山人之后的画作，大部分在新中国成立之前，就已经流失海外了，因为的画作题材写意的特性，和西方绘画里的印象派很接近，所以的画作很受西方人的喜欢，所以在新中国成立之前的战乱年代，西方人是大肆在国内搜刮的作品，的很多精品画作，都已经在那个年代流失海外了以至于国内，可以借鉴画作的真品，并不是很多，就连王久林先生，也没有亲眼见过几幅，八大山人的水墨写意画，所以才不敢断定这幅画的真伪这一点，在王久林先生去世之后，留下的自传里也有描述！”

金沐晨这番话可是专门针对之前马公子的质疑准备的，而这也正是这幅画之前，举办方，还有来参加竞拍的人，一直拿不准的一个主要原因

王久林这个人是中国近现代有名的艺术品鉴定大师，虽然自己在艺术创作上成就不算很高，但是在艺术品鉴定方面却很有成就

生前也曾经是故宫博物院的著名鉴定师之一，因为出身岭南，所以对于古中国南方的一些艺术家的作品的品鉴能力，还是很有一套的

当年粤美在收藏这幅《湖石双鸟图》的时候，就曾经请去做过鉴定，不过那还是上世纪八十年代初期的事情

当时可不光是一个人负责鉴定这幅画，还有好几个粤美的知名教授，一起和负责鉴定的

但是就是苦于，当时国内朱统改名八大山人之后的作品太少，们根本找不到一副署名八大山人的真品，可以作为参照，所以们才不敢断定这幅画就是真画

也正是因为们得不出答案，所以这幅粤美收藏的《湖石双鸟图》才一直是国内争议比较多的一副画作

其实说到对八大山人作品的鉴定方面，英国人，美国人，和日本人都是行家，因为在们国内的几家博物馆内，都收藏了好多幅朱统改名八大山人之后的水墨写意画的真品

金沐晨以前在美国逛博物馆的时候，就曾经看过好几副署名八大山人的真品，甚至还看到过一篇美国一位女考古博士，专门针对八大山人画作特点的分析报告，所以才能说出这么多八大山人作品的特点来

现在提出了对那王久林鉴定的质疑，这是再向一位古董界的顶级前辈发起挑战，如果是其人这样说，那么肯定会迎来众人的嘲笑

但是现在指着这幅画，居然说出了这么多的门道，而且说的还头头是道，这下子众人可没有一个人敢笑不自量力了

因为所说的这些话，基本句句都说到了点子上，甚至还说出了很多鉴定一副画作是否是八大山人真品的要点，而这些可是这帮人以前都不知道的

看着这帮人带着一丝崇拜的眼神，金沐晨也是越发的得意，年轻人嘛，毕竟都是又虚荣心的，心里一高兴，就决定再给这帮土豪，多普及一点关于八大山人作品的知识

“想要知道一副作品，是否是八大山人的真品，其实有几个窍门，一个就是看画的鸟或者遇到形象特点还有一点就是看画作的空间布局，的画作，特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置说白了就是能够充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”与此同时还能充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用没创作一幅画之前，都是有总体的规划设想的，在纸上留下的每一点都在布局中起到举足轻重的作用不多，不少，不奢侈，不节约大家看这幅湖石双鸟图湖的石头置于画面中偏下，这一位置的重心，将画面分割成四大块空间，每块空间的大小都不一样，平衡而有变化由于石尖上的小鸟在右而头部方向朝左，故题字盖章在左与其相对，使空荡的背景顿时活跃起来，视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用从这里们就可以看出用笔最省，构图最简的特点创作到了那样的警戒，已经不再需要讲究笔法技巧，也用不着什么点缀陪衬，是在用笔勾画心中的形象，那些形象完全是从生平积累的体验中跳出来，就象一道光，转瞬即逝，非迅速抓住不可这种一眼便能抓住的神韵，在中国古代数以万记的画家当中，还没有谁能够熟练做到这一点的”

金沐晨的这番褒扬，其实全都是摘之于之前，看过那个美国女考古博士，关于八大山人画作的分析报告

如果让自己去体会八大山人画作的精妙之处，可能还得悟上一段时间，不过这时候并不妨碍，拿别人的话出来唬人

不得不说，这些有些玄，有很直白的话，效果非常好，可以说是立马就震慑了全场

这下在众人眼里的形象越发的高大起来，难怪人家能够捡到这么大的漏，敢情人家这是真懂啊！

要不然，看谁能指着一幅八大山人的作品，说出这么多道道来？

也难怪西方人会那么推崇这八大山人的作品，感情的画作，还真是有很多地方和西方绘画界的大师们是不谋而合，就比如这画面布景，以及对利用绘画题材对画面进行的空间分割，这一点西方的画家们，可是非常讲究的

“们再来说，这画的意境之前们一直在说八大山人，是中国水墨写意画的鼻祖，可是到底什么是写意画？大家看看这幅画就能体会到，们看着石头的刻画，简练有力，而且们看这石头，像不像一个眼睛向下看的老爷爷，似笑非笑的看着坡上那个找食似乎什么也没发觉的小鸟而在上面，站在石尖上瞪着眼张着嘴的小鸟好像在恐吓石头，不要对坡上的小鸟有非分之想，也可能是嫉妒坡上的小鸟可以受到石头的庇护特别是不稳的石头和两只单脚站立的小鸟出现在一个画面上，好像又是两只小鸟刚打过架，在石头上下周旋都表示出的是局面的不安定和石尖上那个小鸟的无可奈何所以这幅画所表达出来的东西，是完全可以任由观看者，自己去想象，从而放大思想容量的而这样画作的特性，就刚好和西方印象派画作，所表达的主旨是不谋而合，都是刺激人们的发散思维的”

金沐晨这番话一说完，在场所有的人都已经长大了嘴巴

哦！原来是这样的啊！原来这就是水墨写意画的精髓啊！(未完待续)